为什么玩游戏？这个问题，一本很老的老外的书——《Game Design：Theory and Practice》给出一些解释，不过，就是在我以前第一次看的时候都觉得有问题。

那本书说，“玩家需要挑战”，那为什么人们会选择有“挑战性”的游戏来挑战，但不选择更有挑战的其他事情来做呢？比如国家司法考试，4%的通过率，挑战性够高了吧，而且回报也不错哦。

那本书说，“玩家需要交流”，更是吐血，与真人面对面聊天交流会差过通过电脑、通过游戏来交流？？？

“玩家需要独处的经历”，为什么不选择打坐自省，更是符合中国人的传统吧？

“玩家需要炫耀的权利”，炫耀？为什么不选择考试得第一名，或者拿老爸老妈给的钱买一个漂亮的物品去炫耀更是直接呢？

“玩家需要情感体验”，为什么不选择实际的父子、母子、兄弟姐妹或者朋友之间的情感体验呢？

“玩家需要幻想”，幻想？小说或者电视电影也可以啊，为什么要选择游戏来幻想呢？

其实那本书所总结的“为什么玩游戏”都是些表面现象，就如回答物体为什么会动是因为有马车拉着，一旦被反问那半空的石头没有马车拉，为什么会从高处掉下来，马上陷入无法自圆其说的境地。

读过高中物理的人都知道牛顿三大定律，知道物体是保持匀速运动，直到有外力影响，才会有变化。为了下面讨论方便，也可以这么说，物体保持匀速运动，当该物体受力出现压力差（矢量），该物体的运动状态即出现变化。

简单地说，压力差=运动状态变化=变化的驱动力。

如果推而广之（假设成立），那么可以得到 差异=变化的驱动力，那么人们会从其他状态中(如现实中读书工作)“变化”到游戏中，应该存在一种差异是这个变化的原因。

结合以前我的一篇文章《游戏容量分解和计算》

http://zfscnu.blog.163.com/blog/static/7300094200922102232764/

有一个猜想，游戏容量的差异是人们进入游戏的驱动力。这个时候，需要把人生也视作是广义的“游戏”,人生即游戏。

把人生视作广义的游戏，可以看到游戏容量公式同样是适用的，人生这个游戏也同样是有无数个压抑释放所组成，同样可以分成两类：danger and choice（危险与选择）和I  want (我想要)。

无论读书还是工作，每一天的早晨，当闹钟响起后（danger危险），你的选择是起床还是赖床呢？饿了（danger危险），早餐是选择家里吃还是到外面吃？面对学习任务或者工作任务，如何做？做到什么程度等等这也是选择。人生无外乎是在一堆选择中度过。

而人们也有很多很多I  want (我想要)，在校想要第一名，工作想要晋升加薪，家庭想要美满，MP3、PSP、车子、房子等等无数的想要。

不过，人们很快会发现，自己的日常生活在一天又一天之后，其实是没有什么“新奇”，只是一遍又一遍重复而已。

记不记得小学第一天的上学日子，自己是否怀着不亚于进入一款游戏大作的期待心情呢？第一次见面的同学，自己是否有着不亚于第一次与其他网友组队下副本的欣喜心情呢？

第一个“称号”——少先队员，是否让自己有不亚于在网络游戏为一个XX称号所奋斗的激情呢？

第一个装备——书包，第一个坐骑——自行车、、、、无数个“第一次”，是否记得曾经是多么的欣喜与兴奋。

时间，次数的重复，慢慢地让我们经历了这些“游戏容量”，所以人们才会觉得好像人生有点单调，自自然然，人们才会了找一些更有趣的事情来做。

人们选择什么有趣的事情是各自的价值观，这里所关注的是人们趋向于有趣，即游戏容量的差异驱动着人们做选择。

那么是否可以得到一个这样的公式：

很明显这个公式是存在疑问，比如说按理说围棋的游戏容量应该远远大于现在市面存在的游戏，流传上千年而不衰，曾经被奉为国术，君子四艺之一，为什么现在的流行还比不过跑跑卡丁车呢？

所以，游戏动力学公式除了游戏容量外，还应该存在一个变量，就是接触面——S。

以围棋为例，面对同同 星·小飞挂，一个稍懂棋能比一个初学者看到更多的“危险”，看到更多“选择”，虽然围棋本身提供了一样丰富的danger and choice（危险与选择）压抑释放，但是一个稍懂棋的人因为能看到更多danger and choice（危险与选择），所以他能体验到更多的游戏乐趣。

所以，玩家可以体验到游戏容量的程度，就是游戏接触面——S。

游戏接触面与玩家本身的知识、经历等有关，比如上面的围棋例子，有学过围棋知识的玩家与没学过的玩家，他们对于围棋的接触面是不一样。

而且游戏接触面随着玩家游戏时间的增加，也会有着变化，一般是越来越广。

因此，游戏动力学公式为：

这个公式可以解释很多很多事情，比如同同一个游戏，为什么中美玩家会有不一样的玩法？

比如WOW，这个游戏提供的游戏容量应该是一样，一样的游戏，存在差异是玩家的接触面。

因为中美教育体系所造成的经历差异，中国的玩家在学生阶段一直被灌输着排名的观念，还有80年代改革开放以来，社会的快速发展产生的攀比之风时时伴随成长，某某品牌的书包、变速车的流行等等。这些经历都让中国的玩家价值观趋向看到“装备”，看到“等级”。

接触面的不一样，让中国的玩家从WOW游戏中体验到不一样“方向”的游戏乐趣，从而推动着玩家趋向于沿着不一样的 游戏玩法方向 去体验WOW游戏。

在本质而言，疯狂地在游戏“追逐”极品装备与痴迷地追着一部小说或者电视剧是没有太大不同，都只是I want（我想要）的对象不一样而已。当把人生视作游戏的话，追小说或者电视剧其实也是在玩一个游戏。

当一个玩家因为自身经历等原因，与游戏中某一个“压抑释放”产生“共鸣”，玩家心里潜藏的攀比心对游戏某个装备产生了想要获取的冲动，玩家心里某些幻想或者经历与小说或者电视剧的剧情产生某种联系，于是玩家会集中关注到装备或者剧情中，随之而来的是玩家对于游戏其他的方面或者其他游戏的接触面锐减，或者说没有兴趣去接触，那么在“四周”接触面接近为0时候，只有单一一个游戏压抑释放来驱动玩家，于是玩家就只会疯狂沉迷于单一装备或者一部小说的剧情。

专注，一般会有两个结果，一个是厌烦，就如一首很好听的歌，重复专注听几十遍后，一般人也会厌烦；另外一个结果是有更深入的认识，从而继续维持专注。前者的结果是一般人大多数情况的结果，后者、、、、、一般成就一个伟人。^_^

一般人，很多时候会出现空虚感，茫然感，这一般是之前专注于某一个“想要”压抑，使自己与“四周”其他的接触面减极小，在压抑获得释放后，忽然失去驱动力，而自己与“四周”其他的接触面极小，一时产生不了其他驱动力，所以就产生了空虚感，茫然感。

所以说，一个学生经过沉闷高中后考上大学后忽然的空虚感、茫然感，与一个网络玩家经过沉闷的刷怪刷副本获得极品道具后的空虚感、茫然感的原因是没有什么不同的。

啰嗦了这么多，只是为了总结和阐述游戏动力学公式

这个公式可以“完美”地解释很多的事情，包括狭义游戏与广义游戏的事情，至少我现在还没有发现什么大漏洞，本来还有很多东西要写的，但写着写着，感觉有些费劲，就算了，so，这篇文档命名为初探0.1版本。^_^

本文目的

“游戏性”是很多人，包括游戏制作者和游戏爱好者都理解的名词，其在很多文章中使用也相当频繁，这也就说明了它非常重要。它目前的弱点是没有定量化。科学发展历史说明重要概念的定量化会推进科学规律的发现。本文的任务是让“游戏性”从定性概念走向定量化。

在《暗黑的模式解构》 第三章 等级的桥梁作用 提到一个沉迷模型

为了证明 这个模型具有 通用性，于是做了一个实验小游戏，演示 如何引入 空间穿越point 这个沉迷元素，证明一件事： 道具 不仅仅是+攻+防才是玩家追求的目标，+其他元素也可以让玩家追求

附件是 angel plan的 模型图

游戏下载地址：

http://ishare.iask.sina.com.cn/cgi-bin/fileid.cgi?fileid=1678017

ps：没有精力把游戏画面做的很漂亮，所以减掉了很多内容、、、、、、、

游戏，作为商品，收费是一个很重要的问题，向谁收费，怎么收，收多少等等都是需要考虑的。下面简单分析下三种收费方法对模式参数的影响

以前写过一篇文章《游戏制作5层模型介绍》，把前面的模式模型放到“核心规则层”，那么收费方法就是“商业层”，其他三层就忽略，就得到下图。

单机销售的方式，属于整体打包销售，用精美画面来吸引玩家眼球，在驱动模式的选择则是，更倾向突出剧情驱动模式，或者剧情驱动模式对应的沉迷模式可以形成类似漫画或者小说的沉迷，从而更容易让玩家购买续集。（日本多剧情RPG和日本多漫画是有关联，漫画迷几乎等于游戏迷）

点卡式网络销售的方式，属于“租用”方式，玩家在游戏中呆的时间越长，玩家交纳的“租金”就越多，剧情驱动模式就不太适用，这个时候更多的是依赖SAID模式驱动玩家沉迷。这种方式，玩家间的PK是不是允许，则是其他玩家的PK列不列入危险参数，属于可选的元素。

道具式网络销售的方式，类似于赌场免费进入，提供玩家对赌的场所。这样方式下，玩家大概分成两种：参与者和观看者，参与者是主要的付费对象，这个时候玩家间PK一般列入危险参数，并作为主要的参数来设计SAID模式和沉迷路线。观看者虽然不是付费对象，但人数也是对沉迷路线有影响。

分析了三种付费方式，我想可以提出这么一个观点：

付费方式是提出制约条件，这些条件对沉迷路线和对应SAID模式（或者其他驱动模式）相关参数的确定起关键影响。

在上面的观点看来，征途的收费方式也不是“大逆不道”，虽然很多单机的fans骂它严重破坏了游戏性。

而且，征途的目标管理做的很好，定下商业层的收费方式后，分解到核心规则层，设计出可以“承接”商业层的沉迷路线和相应驱动模式，再依次分解为到逻辑处理层、物理层。出来的效果还是很好的，起码符合预先定下的目标。

那么可以得到从制约条件出发的游戏设计的大概流程：

首先问老板，你的商业目的是什么？计划是什么样的收费方式？等等，得到商业层的信息后，分解到核心规则层，设计出可以“承接”商业层的沉迷路线和相应驱动模式，再依次分解为到逻辑处理层、物理层。

这样从制约条件出发的设计，虽然说是带着脚链在跳舞，不过出来的收益比较稳定，不然象艺术品那样，要么天价，要么一文不值，这个波动也太大了。

给玩家的压抑和释放是需要技巧的，如果压抑持续很短或者力度很小，很快地释放，那么玩家很容易觉得无聊；如果压抑持续太长或者力度过大，很慢才释放，那么玩家会感到压力很大，很容易放弃游戏。

见下图

而且随着玩家游戏时间增加，游戏技巧或者角色能力也会增加，相应地各个沉迷路线的SAID模式也需要调整参数，才可以继续履行“导游”的功能。

在暗黑游戏系统内，就是通过“等级”在沉迷路线和对应的SAID模式建立起“负反馈环路”，使到SAID模式可以“稳定”地输出“危险”的感觉给玩家，而推动相应的沉迷路线的压抑释放循环。

一些说明

为了画图简洁，把SAID模式中参数简单分成两类：能力参数和危险参数。顾名思义，能力参数是SAID模式涉及角色能力或者玩家技巧的参数，危险参数，则是让玩家感到危险或者感到受限制的参数。

如“技能的沉迷路线相关的SAID模式”中参数划分成：

能力参数：血瓶携带量、当前可选的技能集合、角色法力值、跑动速度、耐力值、角色血量

危险参数：血瓶价格、怪物攻击强度

四条沉迷路线下面对应就是四个SAID模式，中间的虚箭头，则是表明SAID模式输出“危险”感觉给玩家，而推动沉迷路线的压抑释放循环。

四条沉迷路线的每一个释放，都会提升“等级”和SAID模式的能力参数，而“等级”的提升，通过一定手段，又会提升SAID模式的危险参数，这就形成了一个“负反馈环路”，稳定了SAID模式输出“危险”感觉。图上的三个上升黑色箭头就是示意“负反馈环路”。

这里的“等级”不完全是角色等级的概念，而是一个参数，和释放、能力参数和危险参数等（如果还有其他模式的话）建立起关联，使到建立起“负反馈环路”，使到SAID模式可以“稳定”地输出“危险”的感觉给玩家，而推动相应的沉迷路线的压抑释放循环。

在暗黑中，“等级”的桥梁作用得到充分表现。

物品有物品等级，ItemLevel、ualityLevel、reasureClass等等，怪物也有等级，MonsterLevel，对暗黑有一定了解的人都知道，物品等级是和MonsterLevel挂钩的，而且还有角色等级，这个等级和MonsterLevel又有关系，最明显的体现就是50级的角色和1级的角色进入游戏后，怪物难度明显提高，这个或者是带小号的源头把。

看到一些人说，RPG游戏是需要剧情的，需要剧情来推动玩家沉迷到这个RPG游戏。

或者剧情驱动是另外一种模式，和SAID模式一样，推动沉迷路线的压抑释放循环，当然剧情驱动也应该有对应的沉迷路线。

不过，暗黑则是一个根本不需要理会剧情的RPG，可以认为是“单纯”的SAID模式推动沉迷路线的压抑释放循环的游戏，一个直观证明就是，我大二玩完暗黑2后，都还不知道大boss叫什么名字，就是顺着游戏“导游”的“催促引诱”，沉迷到游戏中去。

暗黑具有“单纯性”，这也是我选择暗黑来分析的原因之一。

也正因为暗黑的“单纯性”，“等级”的桥梁作用表现的更为突出，或许这也是后来类暗黑游戏都在强调等级的原因把，不过很多是抄了形式，忘记了它的桥梁作用。

为了更好地用SAID模式来分析暗黑，所以引入集合的描述法，而且为了更好地表示，以下面的表格格式来描述：（以耐恢的沉迷路线为例子）

A，answer，玩家可以选择的“答案”

L，limit，对应答案的限制

D，danger，危险，让玩家会去找答案或者选择答案的“驱动力”

沉迷模式则是实现玩家沉迷的路线图，而SAID模式则是导游，催促玩家按照路线图前进。

每一条路线图，对应一个导游——SAID模式。

耐恢的沉迷路线相关的SAID模式：

每条路线图的SAID模式后面都会列举相关的参数，这些参数将会在下一章联系其他元素一起分析。

相关参数：

耐力效用时间、耐力药价格、角色耐力恢复速度、角色连续快速跑时间、怪物的攻击强度。

技能的沉迷路线相关的SAID模式：

相关参数：

血瓶价格、血瓶携带量、当前可选的技能集合、角色法力值、跑动速度、耐力值、角色血量、怪物攻击强度

属性的沉迷路线相关的SAID模式：

相关参数：

血瓶价格、血瓶携带量、当前角色属性值的能力评估值、跑动速度、耐力值、角色血量、怪物攻击强度

属防的沉迷路线相关的SAID模式：

相关参数：

血瓶价格、血瓶携带量、避开直接接触属性伤害的方法集合、跑动速度、耐力值、角色血量、怪物攻击强度

上面就是分别四条沉迷路线图对应的SAID模式，那么SAID模式又是如何做好一个“导游”的工作呢？

以属性伤害的沉迷路线图和对应的SAID模式的互动作为例子。

从上图可以看到，玩家一开始游戏的时候，是处在属性伤害的低级循环中，受到的 电或者毒 攻击有效时间往往是很快的，那么玩家在这种 电或者毒 的危险中，发现答案，只要避开，或者攻击的快点，就可以脱离危险。

这个时候，玩家已经对 电或者毒 属性伤害有基本的概念，而且也好象找到解决的办法，暂时也天下太平了，但很快玩家会被放到更大的危险中。

ACT I 中的最后一个任务，将会遇到大魔女 Andariel，她拥有很很强的近身攻击能力和毒系攻击，单纯的避开，或者攻击的快点的解决方案已经不适用在这里了。

这里一般是学会跳“游花园”舞的第一个课堂，经过这一战役后，经历较长周期的压抑释放循环，对于属性伤害的概念就更会加强了，那么跨向高级压抑释放循环（属性伤害恢复’<—>装备属性加成），就水到渠成。

恩，到了这里，好象问题得到很好的解释，SAID模式与沉迷路线图也有定性的分析。

不是的，虽然有一些解释，但也产生更多问题。比如上面中提到的在经过与大魔女 Andariel的战役后，经历较长周期的压抑释放循环，对于属性伤害的概念就更会加强，那么大魔女 Andariel的攻击强度应该多大呢？怎么保证角色经历足够长时间的压抑释放循环，而加强属性伤害的概念呢？

这两个问题的解答请看下一章——等级的桥梁作用

恩~，要找一款大多数玩家都沉迷过，而且和现在网游类型较有关系的游戏，最好的选择应该是Diablo，暗黑破坏神（下面简称为暗黑）。

那暗黑为什么可以让我们沉迷呢？

暴雪制作？晕倒~~~就象问李嘉城为什么会富有，是因为他是李嘉城？天啊！难道我要想富有就只能改名叫李嘉城、、、、、、

如果我们期望可以象李嘉城那么富有，就应该分析他的发财的原因，so，如果我期望可以象暴雪制作出让我们沉迷的游戏，也应该分析暴雪制作的游戏是如何让我们沉迷的。

首先利用我之前给出的“沉迷模式”，分解出暗黑的沉迷路线图：

对于上图的一些说明：

在 沉迷模式中，是认为存在两级压抑-释放循环的，即有低级和高级压抑-释放循环，通过共同的释放元素，来使到玩家从低级压抑向高级压抑过渡。这就是沉迷路线图。

Low inhibition 低压抑

High inhibition 高压抑

对于沉迷模式更加详细的说明就参看拙文、、、、http://zfscnu.blog.163.com/blog/static/73000942007212102135866

从“事后”分析（即玩暗黑沉迷后），玩暗黑的玩家都会不同程度地“追装”，就是追求极品装备，这里也印证了 装备 是暗黑玩家高级的压抑元素。（神啊，为什么还不给我暴出+n法力的法杖）

由上图可以看到，装备的“追求点”可以分解成：+耐恢、+技能、+属性和+属防，四个不同的追求点就是不同的压抑点，分解下去，就有了四条沉迷路线。玩家就是通过沉迷路线慢慢过渡到“追装”。

在后面章节可以看到，一条沉迷路线对应项成本指出，就如旅游业一样，一条旅游路线就是一项成本指出，对于旅游业，沿途景色是自然资源，但对于游戏而言，则是需要花费money的哦。不过还好的是，和旅游路线是成本支出，同时是摇钱树一样，沉迷路线也是。

原本沉迷路线还有一个 磨损，但一开始构思大纲，画图的时候，没有想起，而且在暗黑2感觉有些“边缘化”，不象暗黑1的时候，就费事加进去了。

恩~，初初看起来，象那么回事，不过，就算有“路线图”，那暗黑玩家为什么一定要照着“路线图”沉迷呢？由追求经验的提升的压抑过渡到追求+n点技能或者n点属性的装备呢？

还有，暗黑玩家接受高级压抑是由低级压抑过渡而去的，那么暗黑玩家一开始为什么会接受低级压抑，如经验等呢？

这两个问题的解答请看下一章——暗黑的“导游”

非线性，是相对于线性，如果严格说，假如存在一个变量量度 非线性，那么当这个变量=0就是线性，既线性是非线性的一个特例。

所以非线性是很“大”的一个研究领域，大科学家们都很关注，因为线性的都研究完了、、、、

不过所有的非线性研究都是以相关专业的线性领域作为基础，不然真的从零开始吗？

那怎么样从已经知道的 线性集合 和未知道的 非线性集合 建立关系呢？

其中一个工具就是 分维。

注：下面的内容只是我个人的理解，仅供参考。

为了更好说明，举个例子先。

非线性编辑，相信大家很熟悉，即用电脑软件可以任意剪接镜头。

其实，非线性编辑 并不是 绝对的“非线性”。

首先，看看 线性编辑 的定义：需要按时间顺序从 头至尾进行编辑的节目制作方式.

那可以得到 ：

线性编辑，即是内容和时间存在比例关系。

那么 非线性编辑 是内容和时间 不存在比例关系。

so，所谓的 非线性编辑 就是相对于 时间 的“非线性”。

注意哦，非线性编辑 是需要硬件和软件的配合，那么硬件就简单理解为电脑把，有人认为电脑的cpu可以处理非线性的吗？0=关，1=开，这是最简单的离散线性，也是电脑的最基本计算。

也就是说，所谓的非线性编辑，只是把在相对 时间 的“非线性” 转换到相对于集合（0=关，1=开）的“线性”，而让人们觉得他们是在“非线性”编辑。

分维 就是类似的转换“工具”，把在整数维 非线性 转到合适的 分维，如果变成线性，那么就可以照搬以前的知识集合了，让人们可以用“线性”的知识处理“非线性”的问题。英国的海岸线多长的问题就是一个例子，有兴趣的，baidu下可以找到，这里不多写了。

模式，同样具有类似的功能，不知道是不是 建筑的永恒之道的亚历山大 最早提出 模式的概念。

建筑的好坏评价对于 建筑物的形状、颜色、大小等等都是非线性，可以说越大的房间就越好吗？如果要你老婆打扫房间的话，你买个500平方米的房子，我想你老婆会拿刀来砍你、、、、、

亚历山大就提出“模式”的概念，就我的理解，建筑的好坏评价对于 模式 是线性的，而且可以线性相加——即模式语言。

如非线性编辑一样，建设设计可以通过模式的概念，用“线性”的处理来满足买家的“非线性”需求。

建筑设计是这样，那么游戏设计呢？

如果GD模式理论可以得到确立和发展，或许会类似建设设计是 建设人们“现实”的居住空间，游戏设计则是 建设人们“虚拟”的“居住空间”。

摘要

围棋下得好的人，好的“形”对于围棋非常重要。形是棋子在棋盘上的几何形状的抽象化。形就是模式（Pattern),也是人脑把握和认识外界的关键。模式化的过程就是把问题抽象化，在忽略不重要的细节后，发现问题的一般性本质，并找到普遍使用的解决方案的过程。

软件设计用　模式　来对抗　“无穷”的需求；建筑设计用　模式　来捕捉　那个无名特质。

GD应该是两者皆有。

引论介绍该理论的源头，从《建筑的永恒之道》开始，引入模式的概念。

二和三章分别介绍沉迷模式——Enthrallment模式和SAID模式

沉迷模式则是实现玩家沉迷的一个路线图，而SAID模式则是导游，催促玩家按照路线图前进。

第四章展示一个SAID模式实验性作品

一、引论

1、GD的永恒之道一

2、GD的永恒之道二

二、沉迷模式——Enthrallment模式

三、SAID模式

四、理论联系实践^_^

串串烧小游戏……SAID模式的一个实例

恩，从上面可以得到：

任何城市和任何建筑，其特征是从经常不断出现在那儿的那些事件和事件模式获得的，事件模式同空间有着某种联系。p53

任何游戏，其特征是从经常不断出现在那儿的那些想象事件和想象事件模式获得的，想象事件模式同游戏空间有着某种联系。

我们还不知道游戏空间的什么方面同想象事件相联系。

《建筑的永恒之道》已经给出答案，于是可以继承。

除要素以外，每个建筑是由要素之间构成的一定的关系模式所限定的。

除要素以外，每个游戏是由要素之间构成的一定的关系模式所限定的。

继续可以得到：

模式不仅是诸关系的模式，而是其它小一层的许多模式之间的诸关系的模式。

游戏空间中的每一模式都有与之联系的想象事件模式。当然，游戏空间模式并不“引起”想象事件模式。

想象事件模式也不“引起”游戏空间模式。游戏空间和事件一起的整体模式乃是人类文化的一种要素。它由文化创造，由文化转换，并仅仅固定于游戏空间之中。

但每一想象事件模式和它所出现的游戏空间模式之间有一基本的内在联系。

单单结论说起来很沉闷，举《生化危机》的一个想象事件模式——在危险中找到答案，展开下。

在危险中找到答案，这个想象事件模式在游戏初期出现的比较多，比如一开头的闪避丧尸找到门，避开突然袭击的地行怪等等。（后期的主角装备了重型武器，如果怪物有思想的话，在危险中找到答案，应该出现它们的脑中^_^）

想要让“在危险中找到答案”这个想象事件模式出现，首要是一个相对弱小的主角，附近“逼近”的怪物可以“欺负”主角，主角的目的——“门”要离主角有一定距离，要玩家寻找，但要有一定提示，主角到“门”的路上或者寻找的路上需要和怪物“擦肩而过”。

这一系列的关系是最基本的，因为它们直接和想象事件相一致。    

相对而言，怪物的大小、类型、数量、出现的时间和“门”具体是什么，有多少等等都是次要的。所以，改变它们，也不会改变游戏空间的基本性质，既是这样的空间也将发生“在危险中找到答案”的想象事件。

同样，游戏空间中每一种关系模式是和某一特殊的想象事件模式相适应的。

正是游戏空间中的想象事件模式，在游戏中重复，而别无其它。

模式所做的是抓住游戏的外在内容，同时又抓住在那儿发生的想象事件。

至此，已经继承部分《建筑的永恒之道》的理论，再接下去，亚历山大将继续描述模式的一般性、普遍性，怎么寻找深层模式，哪些模式是有活力的，模式间如何组织等等，在前面建立的基础，这些“建筑之道”在理论上是可以继续继承成GD之道的，鉴于时间和精力，后续可能推迟“继承”、、、、

上面的内容看起来很少，大多也是摘抄、改写。但为了摘出这些内容准备：

捧着辞海厚的《JAVA编程思想》看了1个多月，体验SDK中使用的JAVA模式；

看了很多JAVA模式相关的资料；

通读了一次《建筑的永恒之道》，之后对有心得的地方重看了几次

而且《建筑的永恒之道》前面几章都比较集中，主要是引出 模式 的概念，再后面章节就比较深入，论述的相关问题也比较广，要继承真不是太容易。

这里还有继续介绍一个新的东西：

模式，形而上可以去捕捉“艺术”的特质；形而下可以形成公式、标准。

形而上的，山大叔论述了很多，这里将介绍一种形而下。

但首先要引用《建筑的永恒之道》中的一个例子：

我记起一个人在设计一个有上下两套房间，并有一个外门通向楼上房间的海滩别墅的情景。他告诉我，他在使用的模式是如何进入他的设计的，他说，楼梯上面的楼梯平台是楼上房间的入口的过渡空间。我对他说：瞧，这么小的平台，也许只有3x 4 英尺，根本不是入口的过渡空间，你不过在这样称它并竭力自称你已经创造这种模式罢了。它不过是楼梯的上部。入口的过渡空间是光线变化、水平变化的地方，它是你在进入之前突然充溢的一种新的体验，一种变化，一种去掉一切的清爽。

想象。我闭上我的眼睛，我看到了一个突然出现景色的地方这景色在楼梯底部是看不到的。我看到了充满夏季茉莉的景色。当我上到这地方，我听得到我的脚步声：它变了，也许因为有一个嘎嘎作响的木板。于是现在我开始想象一个楼梯，它几乎由细工木雕封住，它上面是开敞的，看得到大海；头项上的格子爬满茉莉；门口有个坐椅，我可以坐上，闻到散发的清香。楼梯板可以嘎嘎作响。

现在，你真正地做了某种东西。

看完上面的内容，对比两个设计，连我一个建筑的外行都很快分辨出哪个好些，但重点并不是展现山大师的高明，而是模式，它提供了一个评判的可能。

例子中提到“入口的过渡空间”模式，立足这个模式，我们可以建立一个评判项目，对于声称在设计中某个地方使用了“入口的过渡空间”模式，那么添加了过渡空间后，入口和过渡空间后的变化度是多少，通过变化度来评判这个地方设计是合格、良好还是优秀。

前言

本文尝试从《建筑的永恒之道》“继承”出GD的永恒之道，为此，有两个假设：

1、《建筑的永恒之道》所描述的理论集有一个泛化“超集”；

2、GD可以继承泛化“超集”。

一些说明

继承的概念等同面向对象中的继承，如果有兴趣可以查看相关书籍；

因为是继承，所以很多时候都是这样描述：

A_gd理论 继承自 A_ad理论，然后“重载” 或者研究关心的内容，那么不会详细描述A_ad理论和相关论证，所以默认读者可以获得《建筑的永恒之道》，可以获得相关信息。

正文

事件模式

ad理论：

为了明确表示建筑和城市中的这一特质，我们首先必须理解，每个地方的

特征是由不断发生在那里的事件的模式所赋予的。（p34）

泛化：

为了明确表示 对象 中的这一特质，我们首先必须理解，每个 对象 的

特征是由不断发生在那里的事件的模式所赋予的。

为了形成gd理论，那么从泛化的理论“继承”，得到：

为了明确表示 游戏 中的这一特质，我们首先必须理解，每个 游戏 的

特征是由不断发生在那里的事件的模式所赋予的。

再具体还可以到：（类似语句p41）

我们当中关心 游戏 的人很容易忘记，一个游戏的所有生活和灵魂，我们所有

在那儿的体验，不单单依赖于游戏环境，还依赖于我们在那里体验的事件的模式。

可以看到，好象游戏的核心都和 事件 有关，那么这个事件具体在游戏中是指什么呢？

难道是这些“游戏事件”：

指挥着“疯狗”+“地刺”混合队伍冲进人族基地，大肆破坏、、、、、

左冲右闯地避开大群丧尸的围攻，找到唯一一个可以打开门、、、、、（生化危机一开头我可是死了几次才找到那个门，晕~~真是让我不会忘记生化的体验之一就是开头这个“游戏事件”^_^）

貌似上面的“游戏事件”就是我们要找的“事件”，不过细细一想，建筑和事件是两个对象，但“游戏事件”本身就是游戏，好象“游戏事件”=“事件”有点不妥当。

综合考虑，加上下面的一些论点，提出一个假设：事件就是玩家的想象。

一堆黄色的小块图片、类蜘蛛的图片会“变”成“疯狗”+“地刺”混合队伍，这个需要玩家的想象；

n个三角形堆成的人形、一些红色黄色的斑块会“变”成丧尸，这也需要玩家的想象。

所以得到：

我们当中关心 游戏 的人很容易忘记，一个游戏的所有生活和灵魂，我们所有

在那儿的体验，不单单依赖于游戏环境，还依赖于我们在那里体验的想象事件的模式。

对于假设——事件就是玩家的想象，提出和认同这个假设是正确的还相关到《建筑的永恒之道》一开始提到的“特质”。

我们长年累月地以某种方式活动、生活着，并不知道，也不能肯定我们成功

解脱之时或我们未解脱之时我们是否自由。

当然，我们生活中还有那些特别神秘的时刻，我们不期而笑的时刻，我们所

有的力疏解的时刻。

特质出现于我们完全忘记了我们自己的时候：也许在一群朋友中间装个怪样，或游向大海，或简单的散步，或深夜同一群朋友，嘴唇粘着香烟、以疲倦的眼睛，热切的专注，在桌边努力完成某件事情。

我生活中的所有这些时刻，只是现在回顾起来才知道。

我们每个人从体验知道了我们自己的这种特质的感受。

这是我们最正确、最正直、最伤心、最狂欢的时刻。

因此，当这一特质在建筑中出现的时候，我们每个人都可以认出它。

从上面可以看到，对于亚历山大而言，好的建筑应当出现包含“特质”的事件， 如：也许在一群朋友中间装个怪样、深夜同一群朋友，嘴唇粘着香烟、以疲倦的眼睛，热切的专注，在桌边努力完成某件事情。

同理，一个好的游戏也应当出现包含“特质”的事件，如果仔细回顾下，当我们沉迷于某个游戏的时候，是会出现包含“特质”的事件，不过它们发生在哪里呢？

我们的脑中！

我们沉迷游戏，其实是沉迷于我们自己构筑的想象。

继续得到（为了方便，下面不再ad—泛化—gd来推导，而是直接给出）

建筑城市的基本特质是由那些不断发生在那里的事件所赋予的。p42

游戏的基本特质是由那些不断发生在那里的想象事件所赋予的。

空间要素限定事件模式，这并不意味看空间创造事件或引起事件。它只意味着，事件的模式不能与它所发生的空间相分离。

游戏空间要素限定想象事件模式，这并不意味看游戏空间创造想象事件或引起想象事件。它只意味着，想象事件的模式不能与它所发生的游戏空间相分离。

更好地解释上面，觉得用原文举的例子很好：

“例如，在现代城市中，人行道的具体空间模式并不“引起”发生在那儿的各种人的行为。所发生的事情相当复杂，在文化圈中，人行道上的人们知道他们在其中的空间是人行道，而且，作为他们文化的一部分，在他们心中有人行道的模式。是这种在他们心中的模式列起他们按照人们在边道上的行为去行事，不是纯的混凝土墙侧面的空间形式。

当然，这意味者在两种文化中人们可以不同地看待人行道，亦即他们心中可以有不同的模式。而且最终，他们在边道上会有不同的行为。例如，在纽约，人行道主要是行走、拥挤、快行的空间。而在牙买加或印度，则是闲坐、交谈、也许足演奏、甚至睡觉的地方。把两个人行道说成是相同的是不正确的理解。”

这个也可以解释下为什么很多西方的游戏大作到了中国就水土不服，正如人行道对于纽约是行走，而对于印度，则是闲坐，相同的游戏图像对于西方，他们可以产生想象事件，而对于中国人则是no feel，没感觉。

从这个意义上说，所谓GD就是把设计者所期望发生的想象事件通过游戏空间的元素让玩家的脑中发生。

名字（name）：

SAID：search answer in danger，在危险中找到答案

问题（ploblem）：

怎么很快建立玩家与虚拟环境的关联呢？怎么很快让玩家去注意到游戏中的数值、图片和故事，之后关心，甚至废寝忘食呢？

解答（solution）：

一个不太恰当的比喻，只有经历过生病的人，才知道医生的作用，生病越接近死亡，那么医生在他心目中就越高。

那么要让玩家留意或者注意到游戏中的内容，最好办法是让玩家在“危险”中找到它。

想要让“在危险中找到答案”这个想象事件模式出现，首要是一个相对弱小的主角，附近“逼近”的怪物可以“欺负”主角，主角的目的——“门”要离主角有一定距离，要玩家寻找，但要有一定提示，主角到“门”的路上或者寻找的路上需要和怪物“擦肩而过”。

这一系列的关系是最基本的，因为它们直接和想象事件相一致。    

相对而言，怪物的大小、类型、数量、出现的时间和“门”具体是什么，有多少等等都是次要的。所以，改变它们，也不会改变游戏空间的基本性质，既是这样的空间也将发生“在危险中找到答案”的想象事件。

举例（example）：

一些经典游戏也包含了SAID模式，比如《沙罗曼蛇》其中一“类”关卡设计，这个在红白机的经典横版飞机游戏，经常会出现一个情景：

屏幕由上到下充满障碍物，只有其中一处是可以被子弹打穿，让自己飞过去。找不到打穿前的图片，一般在打穿前，都需要避开不少的敌人炮火。

这样情景，我相信，玩过《沙罗曼蛇》都会有印象吧。这就是一个SAID模式——在危险中找到答案。

打穿前，敌人的炮火是危险，时间也是一个危险，在危险中，找到那个“门”，调整后飞行路线，并打穿、通过，这就是玩家要“找的答案”。

泡泡堂的海盗船地图是泡泡堂中SAID模式最强的地图之一。

海盗船最常见、也是最紧张的时候，就是所有砖块都打开，个个玩家都可以放n个炸弹，炸弹长度最长，移动速度飞快，个个玩家脚踩“凌波微步”，似随意而又暗含玄机地四处放炸弹，然后快速找到一个自己认为安全的地点。

这也是泡泡堂特殊角色——海盗，最适合的地图，好象也是吸金贡献不少的地图，在后期，很多玩家、RMB玩家都沉迷于这个地图。

自己放的、其他玩家放的炸弹就是危险，怎么在短短几秒钟，从连爆的炸弹波及的地图中找到安全的地点就是“答案”，而在几分钟内，SAID模式将不断发生。

在海盗船地图中的每个玩家，既是制造危险，也是寻找“答案”，而“答案”取决于自己制造的危险，也相关于其他玩家制造的危险，而这也产生特殊的感受。

其他相关模式（related pattern）：

SAID模式与沉迷模式的关系

沉迷模式——Enthrallment模式，提供让玩家沉迷的路线图。

暗黑的属性伤害的低级循环中，玩家一开始受到的 电或者毒 攻击有效时间往往是很快的，那么玩家在这种 电或者毒 的危险中，发现答案，只要避开，或者攻击的快点，就可以脱离危险。

这个时候，玩家已经对 电或者毒 属性伤害有基本的概念，而且也好象找到解决的办法，暂时也天下太平了，但很快玩家会被放到更大的危险中。

ACT I 中的最后一个任务，将会遇到大魔女 Andariel，她拥有很很强的近身攻击能力和毒系攻击，单纯的避开，或者攻击的快点的解决方案已经不适用在这里了。

这里一般是学会跳“游花园”舞的第一个课堂，经过这一战役后，较长周期的压抑释放循环后，对于属性值的概念就更会加强了，那么跨向高级压抑释放循环（属性伤害恢复’<—>装备属性加成），就水到渠成.

游戏的一个目的就是希望玩家可以“沉迷”进虚拟的世界而获得娱乐，或者体验想要的想象事件，那么沉迷模式则是实现玩家沉迷的一个路线图，而SAID模式则是导游，催促玩家按照路线图前进。

沉迷模式——Enthrallment模式

名字（name）：

沉迷模式——Enthrallment模式，提供让玩家沉迷的路线图。

问题（ploblem）：

借用“压抑——释放”模型，在游戏初期，压抑、释放的周期要小点，不然玩家很容易放弃，但是次数多了，往往会让玩家觉得单调、无聊，那么就需要把玩家的关注引入到压抑、释放大点的周期。

具体应该怎么做呢？

解答（solution）：

LI<—>R     to       R’<—>HI  ------------------------------------(1)

R’=R*a                  ---------------------------------------------(2)

LI：Low inhibition 低压抑

HI：High inhibition 高压抑

R：Release 释放

一些说明：

公式1描述了玩家沉迷的过程，由初期一些容易的获得，由低级循环慢慢进入更高级的循环；

公式2描述了游戏中价值的产生，即游戏高级循环的价值是以低级循环中作为基础的，当玩家在比较容易获得的低级循环中获得一些“数值”在他们思维建立起这些“数值”的价值，才会认同高级循环中所谓的高额“数值”获得，而去付出更多。

可以看到R和R’代表的是两个循环的获得和桥梁，高级循环中R’是由低级循环来决定。

举例（example）：

两个例子，一个是暗黑的装备追求分析；一个是暗黑的冰电毒火属性的分析。

1、装备追求分析

把公式代入暗黑后，可以得到：

LI=经验，HI=装备 ，R=属性/技能 R’=属性’/技能’

公式1就可以写成：

经验<—>属性/技能     to      属性’/技能’<—>装备

公式2可以写成：

属性’/技能’=属性/技能*a

上面公式描述了暗黑这个游戏在初期，玩家是处在提升经验，就可以获得属性和技能的增加，之后又可以更快的获得经验，又可以获得属性和技能增加 这样的循环中，随着游戏进程，玩家在属性/技能获得提升到一定程度，会主要跳到 提升装备，就可以获得额外属性和技能的增加，之后又可以更快的获得新装备，又可以获得属性和技能增加 的高级循环。

经验和装备被视作压抑，这是因为玩家所追求的是属性/技能，既对怪物打击会更加爽快，经验和装备则是达到释放目标的“刻度”。

2、冰电毒火属性分析

代入公式：

LI=属性伤害，HI=装备属性加成 ，R=属性伤害恢复 R’=属性伤害恢复’

公式1就可以写成：

属性伤害<—>属性伤害恢复     to      属性伤害恢复’<—>装备属性加成

公式2可以写成：

属性伤害恢复’=属性伤害恢复*a

这是一个“反向促成”的沉迷模式，玩暗黑的玩家留意下可以看到，在游戏开始的第一个场景，怪物对玩家的属性伤害一般是 电和毒，最典型的例子是第一个场景的大boss——大魔女 Andariel，时不时发出圆环毒雾，也是第一个教玩家跳“游花园”舞^_^（这个将在 其他相关模式related pattern 作为例子讨论和SAID模式的关系）

电的属性伤害，一闪而过，去掉玩家1/4到1/3的血；毒的属性伤害会有几秒的缓慢掉血。

可以看到初级压抑释放循环都是频率很快的，但是又可以让玩家清楚感觉到属性伤害，让玩家建立起 属性伤害后，很自然地玩家就会进入到高级循环——高级压抑释放循环。

当然高级循环的周期相对会长点，“理想”装备属性加成的引诱，造成的压抑；获得装备，获得“预期”的属性伤害恢复。这样的周期是比较长，但有初级循环的基础上，玩家也不会有太多厌恶，而且提升初级循环的伤害值，又可以让玩家增加新的“理想”。

其他相关模式（related pattern）：

沉迷模式与SAID模式的关系

SAID模式，search answer in danger，在危险中找到答案，SAID模式往往是沉迷模式的“帮凶”。

一个不太恰当的比喻，只有经历过生病的人，才知道医生的作用，生病越接近死亡，那么医生在他心目中就越高。

暗黑的属性伤害的低级循环中，玩家一开始受到的 电或者毒 攻击有效时间往往是很快的，那么玩家在这种 电或者毒 的危险中，发现答案，只要避开，或者攻击的快点，就可以脱离危险。

这个时候，玩家已经对 电或者毒 属性伤害有基本的概念，而且也好象找到解决的办法，暂时也天下太平了，但很快玩家会被放到更大的危险中。

ACT I 中的最后一个任务，将会遇到大魔女 Andariel，她拥有很很强的近身攻击能力和毒系攻击，单纯的避开，或者攻击的快点的解决方案已经不适用在这里了。

这里一般是学会跳“游花园”舞的第一个课堂，经过这一战役后，较长周期的压抑释放循环后，对于属性值的概念就更会加强了，那么跨向高级压抑释放循环（属性伤害恢复’<—>装备属性加成），就水到渠成。

游戏的一个目的就是希望玩家可以“沉迷”进虚拟的世界而获得娱乐，或者体验想要的想象事件，那么沉迷模式则是实现玩家沉迷的一个路线图，而SAID模式则是导游，催促玩家按照路线图前进。

昨晚在ogdev上看到一个帖《游戏设计中的心理学  》

http://www.ogdev.net/bbs/forum/ShowDoc.asp?AID=8770

关键内容是：游戏快乐的秘密：动力，压力，压力的释放

结合到前面H-2的分析（http://www4.blog.163.com/article/-ZR_A01bzMeu.html）

把 动力，压力，压力的释放 融合进 每个循环里，即低级循环和高级循环都包含 动力，压力，压力的释放 这几个元素

再引进 期望势能的概念，玩家在压力游戏下，会形成 期望势能，压力的释放就是 期望势能的释放从而形成 动力使到玩家继续游戏

这样就形成了一个较完整的分析模型，从模型中可以注意到一个阀值，即压力的释放要在由期望势能形成的动力消耗尽前 执行,这样就有了一个释放最大时间——T_max

分析低级循环和 高级循环的T_max应该是不一样，并且高级循环的T_max会远大于低级循环，那么是不是可以从T_max_h/T_max_l的比值得到耦合参数a呢？

完全意义的T_max值很难通过实验或者统计获得，或许可以通过逼近式统计来得到大概数字。

H-2公式：

L<—>C ----------------> C’<—>H  ------------------------------------(1)

C’=C*a                  ------------------------------------(2)

ps：取名为H-2公式，因为公式是从Hamurabi游戏得到的。

首先分析俄罗斯方块

可以得到：

L=控制，C=移动，C’=移动’，H=积分

这里说明下，移动和移动’不太一样，移动是左右下的移动，即可以控制某物体移动的自足，移动’则是包含叠放，策略性选择摆放位置的移动。

那么俄罗斯方块的H-2公式可以变成：

控制<—>移动---------------->移动’<—>积分

移动’=移动*a1

同理对Mr.Driller2写出H-2公式：

控制<—>移动---------------->移动’<—>下潜

移动’=移动*a2

要评估的主要是两方面，一个是偶合参数a，看看a1还是a2耦合度好；一个是高级循环中可以让玩家沉迷程度。

前者更多反映的是入手程度，后者更多反映的是沉迷程度。

俄罗斯方块的移动和移动’概念上相近，在实际中，人们也有叠放整齐的概念，而且移动’也不需要增加美术图片资源来表达，耦合性不错；

Mr.Driller2的移动和移动’概念上有些差异，移动’是需要钻开石块的，对于不同的石块有不同的钻开时间，还有在高级循环增加氧气值的概念，和之前的低级循环没有太大关联，并且移动’需要增加额外的美术图片资源来表达，耦合性比前者较差。

俄罗斯方块中的 移动’<—>积分，增加两条简单规则：得分与同时消去层数关联 和 难度与积分关联。

前者规则鼓励玩家消去最多的层数，后者规则把游戏进度交给玩家决定，不断的游戏可以使挫败感来的越来越慢。

规则简单明了，而且具有不错的沉迷性。

移动’<—>下潜

游戏没有玩过，通过看资料，可以得到的是，需要增加氧气消耗规则，石块钻开时间规则，石块排位规则等等

这样直观就成了一个问题，还是引入氧气消耗规则，对于难度的提升必然采用关卡的形式，每一关都有目标米数, 由 300 米至 2000 米不等，关卡的形式，既有可能玩家卡在某一关卡，挫败感太大而放弃，这样就不能体验到整个游戏。

小结：

俄罗斯方块可以说是以前游戏的经典之作，简单的规则，不错的沉迷性，难怪以前可以风靡一时，不过，从H-2公式看到，简单是它的优点，现在也是它的弱点，高级循环的价值来源于低级循环，经过不断进步的游戏画面洗礼，现在的人们对于控制一个方块移动已经没有以前的兴奋，所以现在大多数手机都有俄罗斯方块，但很少人去再玩它的原因。

提到俄罗斯方块，还要提下，联网俄罗斯方块，看下它的H-2公式：

控制<—>移动---------------->移动’<—>积分--------------->积分’<—>攻击

可以看到H-2公式多了一个更高级循环——积分’<—>攻击，正是这个更高级循环又丰富俄罗斯方块的游戏性。

沉迷2公式

本文隐含一个前提，游戏性=成就感（详细推论，见以前另外一个帖子），当然这个也将会对成就感赋予更明确的定义。

本文涉及傅立叶变化、正交等概念。

在之前的一些思考中，得到：“所谓的游戏性就是让玩家可以在游戏获得成就感，所谓的耐玩性就是这个成就感对于玩家是成就感的时间长短。”（见以前另外一个帖子）

那么，成就感的具体定义是什么？怎么去衡量？怎么去知道哪些玩家对哪些成就感“敏感”，哪些不“敏感”呢？、、、、、、、

通过一些联想（出差培训中无聊的思考^_^），成就感和频率有一些相似之处，那么是不是可以通过类比频率这个概念来建立一个成就感数学模型呢？进而把游戏性数学化呢？

回想起信号分析的信号与频率的关系，信号可以由n个频率叠加而成，用数学的话来说就是：任何周期函数可以展开成“正交函数线性组合”的无穷级数——傅立叶级数、、、、（傅立叶级数也可以扩展到非周期函数，^_^||在初步分析还不需要那么复杂）

把在傅立叶级数中 f 的意义变成 成就感（用c来代替），那么公式也应该是成立的。在原来的对应，f（t）<->F（w） 信号波形图与频谱图有对应关系，如下图：

t

w

那么对于成就感来说，也应该有c（t）<->C（w）的对应关系，C（w）比较明确，就是各个成就感组成的成就感谱，如果C（w）里的w是代表成就感的话，那么t 是代表什么什么呢？t和w是有倒数的关系，那么w的倒数是什么呢？

一开始就对等于游戏性的成就感定义不明确，更不用说去找成就感的倒数是什么了，不过可以反其道而行，先从成就感的倒数是什么来找线索，

当我看着信号波形图的时候，回想自己玩game的情形，星际空投电兵的紧张控制和杀掉一个矿的农民的爽快、暗黑围着boss放魔法的紧张控制和干掉boss的爽快、泡泡堂放泡的紧张控制和炸开一个道具或者一个敌人的爽快、、、、、、、，感觉在玩game的时候也是有类似的波形图，再仔细地去分析这些波动，好象都是时间作为横轴的，那么成就感也是时间的倒数？

那么确定c（t）里的t是时间的话，那么代表成就感的C（w）里的w就是时间的倒数，这样就可以给出 等于游戏性的成就感的定义：

成就感就是在游戏中付出和得到的频率

（上面的定义或许不太正确，但可以确定的是成就感就是在XXXXXXX的频率）

那么这样可以得到量化的成就感，也就是说可以得到量化的游戏性了。

那量化有什么用处呢？可以采取物理学的实际验证的办法来去分析一款游戏的游戏性，引入其他参数来分析当前人们对哪些频率（成就感）敏感等等、、、、

当然，这都是需要上面的理论都是正确的前提下^_^~~~

我只是提出一个理论的假设和初步推导，至于后续的验证和发展、、、、、、、这个、、、、、套用广东的一句话：做媒没可能包生仔（儿子）的

现在网游NPC的对话大都是随机或者简单条件触发，近日在一次聊天中，一个网友说：“如果说WOW里你杀一个怪打不过跑了然后等一个月再去见它，它会说：小子一个月不见你哪鬼混去了~~这俺觉得才象AI~~~ ”

第一感觉，不错，不过资料量纪录很大。

但仔细考虑下，是不是所有的资料都需要记录呢？提供类似功能就是让玩家觉得在他关注的事情可以有针对性的反馈，那只要记录玩家所关注的、关心的就可以了。

xxxxxxx xxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

攻击的结果按规则形成一串标识 xxxxxxx

如果数组>10，则删掉优先级最低的记录

攻击

插进记录角色数组

具体设计为：

在玩家角色的属性增加一个 数组，最大数量为10，数组里的记录值为32位的比特标识码

x x x x  x x x x  x x x x  x x x x  x x x x  x x x x  x x x x  x x x x

{1、、、、、、、、10}{11、、、、16}{17、20} {21、24} {25、、、、、、32}      

1-10位，是NPC标记位，记录这条记录值是从哪个NPC获得的，总共可以记录1024个NPC；

11-16位，是NPC标记扩展位，用于记录一些特殊性NPC和作为备用；

17-20位，是记录角色对NPC的操作结果，如：

标识码	意思	标识码	意思
1000	主动攻击并杀死对方	0000	被动攻击并杀死对方
1001	主动攻击，等级高过而没有杀死对方	0001	被动攻击，等级高过而没有杀死对方
1010	主动攻击，等级高过并杀死对方	0010	被动攻击，等级高过并杀死对方
1011	主动攻击，等级低过并没有杀死对方	0011	被动攻击，等级低过而没有杀死对方
1100	主动攻击，等级低过并杀死对方	0100	被动攻击，等级低过并杀死对方
1101		0101
1110		0110
1111		0111

21-24位，是备用位；

25-32位，是优先级标识，总共有256个优先级，根据一些规则，估计玩家在当前情况关心什么，对记录值赋予一个优先级，优先级低的，当数组》10后，会被新记录值代替。

在NPC那里也增加一个数组，数量最大为10，数组里的记录值为16位的NPC标记码。

这个数组记录这个NPC关心范围。

NPC首先一定是关心自己的，所以NPC本身的NPC标记码一定会有，还有一些这个NPC“剧情”上会关心的其他NPC，比如兔子NPC会关心狗NPC等等、、、、那么兔子NPC上除了有兔子NPC标记码，也会有狗NPC标记码。

处理流程：

暂略

优先级确定规则：

小结：

1、增加运算量和数据记录不大；

2、改动比较方便；

3、可以在一定程度地“欺骗”到玩家以为NPC具有智能。

大概示意图：

游戏软件和其他商品一样，对于人们来说，就是一个商品。

商品应该来说都是满足人们某个需求的，那么游戏软件是满足人们什么需求呢？

娱乐？ 某个大师也说，游戏就是娱乐的工具，与电视、电影等的娱乐产品不同的是，游戏具有互动性、、、、、、好象也是很正确的、、、、但、、、当时代发展到临近IPTV时代的时候，电视也具有互动性、、、、那游戏又和电视有什么本质的不同呢？或者说游戏对于其他的娱乐商品，有什么的核心竞争力呢？

先从“筷子”来类比分析

人们使用筷子，有夹、扒、刺、、、等的需求，归纳其根本需求 可以为把食物放进肚子、、、、

再联想到有的人很有钱，也很懒，于是叫一PLMM用筷子夹食物到他口，喂他吃饭（我向往的生活^_^），当然其根本需求也没有变 ——把食物放进肚子

这样或许可以得到一个推论：假手于人“用筷子”和自己“用筷子”的根本需求应该是一样

那把 “玩游戏”代入“用筷子”既得到 ：假手于人“玩游戏”和自己“玩游戏”的根本需求应该是一样。

那么 可以推论为：挂机的需求集合 和 自己玩游戏的需求集合 的交集 应该包含有根本需求。

玩家挂机，可以说是没有什么游戏的体验，就是为了增加经验、增加等级之类，为了让角色获得一个不错的级别等，那么这个时候满足玩家的是什么需求呢？

成就感！ 经过几天的整理后得出的结果。^_^

那么可以得到，成就感就是挂机的需求集合和自己玩游戏的需求集合的交集，也应该是游戏的根本需求，也应该是游戏区别于其他娱乐商品的核心竞争力。

当然上面得到只是一个假设，或者说是一个理论，那还需要一些验证。

首先是，在游戏中，玩家是否可以获得成就感？

当一个个游戏的去考虑游戏中是否可以让玩家获得成就感，会发现，好象就是成就感在驱动着我们去玩游戏的。

俄罗斯方块，我们积累四行以上，再等着长条一起消去四行，是不是内心有一丝丝的成就感，当速度加快的时候，还可以临危救难，消去几行，是不是内心也有一丝丝的成就感、、、、我们会重复地玩俄罗斯方块，是不是在心中回忆着之前的成就感，而想再次体验呢？

CS，自己爆掉对方的头，是不是内心有一丝丝的成就感；当自己沿着墙壁快速而小心地行走，随时准备和迎面来的敌人交战，是不是内心有一丝丝的成就感；当自己的一方成功引炸成功/拆掉炸弹，是不是内心有一丝丝的成就感、、、、

RPG类的游戏，没错，游戏是有“剧本”的，但和“看小说”不一样的是，这个剧本的实现是有玩家来完成的，这个我感觉，应该是RPG游戏给玩家最大的成就感。

网游呢？升级是一个成就感，和朋友组队一起打怪也是一个成就感，组织或参加国战，也是一个成就感、、、、、、

还有就是，其他娱乐商品是不是不能象游戏一样提供给“用户”成就感呢？

音乐，作为商品的话，用户会欣赏或买一首歌，是因为音乐带给用户的是共鸣感，应该没有什么成就感。

电视和电影，观众会去看，都是因为电视和电影带给观众距离感，包括时间和空间。

也就是说，比较音乐、电视和电影，成就感是游戏区别于它们的特点。

经过粗粗的验证，看起来，成就感是游戏的根本需求，也是游戏区别于其他娱乐商品的核心竞争力，应该可以成立的。

那么就可以得到，所谓的游戏性就是让玩家可以在游戏获得成就感，所谓的耐玩性就是这个成就感对于玩家是成就感的时间长短。